La trama, sencilla en apariencia, ofrece varias dificultades al pasar de lo doloroso a lo cómico, que Szchumacher vence sin problemas por su entrenamiento y sus capacidades: hay que fijarse en el movimiento de sus manos y de todo su cuerpo, pero sobre todo de sus manos. Un hombre ha perdido a su compañero de toda la vida, que le pidió que lo enterrara en la quinta que pertenece a ambos. Lo vemos en el primer acto en la funeraria saludando y agradeciendo a quienes acuden al velorio. El actor no necesita fingir otras maneras y modular su voz para incorporar a otros personajes, como ocurre a menudo en los unipersonales, sino que siempre es él mismo y con su actitud puebla el escenario de amigos y familiares que de pronto se hacen casi visibles y el espectador se entera, sin que haya un narrador, a través de las palabras que el hombre dirige al cadáver, una vez quedan solos, del deseo póstumo del fallecido y que el sobreviviente llevará a cabo.

En el segundo acto, el hombre ha sacado al cadáver de la funeraria y lo lleva en su coche, pero es detenido por un policía y su coche llevado por la grúa. Discute con éste tratando de apaciguar su enojo y disculpándose si hay un maltrato, pero va a dar a la cárcel y aguarda en su celda hasta que se le entiende, para finalmente encontrarse en su departamento vacío, añorando la presencia del amante muerto. Escandinavia, que titula la obra, es el nombre del libro bestseller que estuvo leyéndole al agonizante en el hospital, nombre quizás escogido por los creadores porque la frialdad de las instalaciones y probablemente del trato hospitalario recuerda el frío de esa península. Aunque hay créditos para otros posibles técnicos y diseñadores, el unipersonal se presenta sin escenografía sólo con cámara negra, la iluminación de Gonzalo Córdova y el vestuario de Jorge Ferrari, además de la interpretación del movimiento de Graciela Schuster, el diseño sonoro de Togander y la colaboración de otros participantes, probablemente de ElKafka.